为什么感觉韩国电影的质量很高
为什么感觉韩国电影的质量很高？
这问题太宽泛了。韩国电影那么多，哪部好，比国产片好在哪，得具体到一类或是一部电影上。整体好在哪，这就五花八门，各显神通了。
韩国电影我印象特别深的，讲两部吧，说说它比国产电影好在哪？
第一部，《太极旗飘扬》。这部电影是我上大学时候看的，也就是10年前。那会为了找这电影的资源可是费了好大劲。当时就想看看韩国的战争片能拍到什么水平。这一看，不得了了水平是高，真的高！两个方面。一个是场面真实，能把战争场面拍成打群架的气势，导演水平真的是不一般。人家真刀真枪的干，鲜血是真的往出流，不像国产战争片听到枪响了就牺牲或者是ak狙飞机那种。再有，情节的主要矛盾抓的是真的好。朝鲜南北战争，中国叫抗美援朝，这导演是完全站在朝鲜族，注意不是韩国的眼光来看这场战争。战争双方开始是李氏韩国和金氏朝鲜，结果金把李干得啥也不是了，后来美国过来帮李就把金打得啥也不是了，再后来中国加入战场，双方重又打到了均势。史实是这样，也就是说这场战争根本上是美国和中国的战争，朝韩两方最多也就是提供了战争的场地。所以，朝韩两方是次要位置的。这点虽然是事实，但是韩国电影能真实的表现出这一点是不容易的，毕竟韩国人给大众的印象是自大甚至是自卑的。影片最后，山坡的另一头，中国志愿军乌丫丫的冲过来，把韩国人吓退，成为这部电影最经典的镜头。
另一部是《大叔》，这电影评分很高。我觉得也是有两方面的原因。一个是报复的故事主线，一般人的心里，作为旁观者一方往往是同情弱者。弱者最后绝地反击干翻独裁者混蛋，这样的情节设定能很直接的让观众爽起来。可是我看完这电影之后有点爽不起来。主角帅帅的大叔，青年时意外丧偶，落魄时一个小女孩闯入了他原本沉如死海的心田。小女孩差点被混蛋害死，大叔开启暴走模式干掉了混蛋，最后走向死亡。这个故事很连贯，不会让人觉得很扯。相比于当时的同类型的国产电影~~哦不，我想了十分钟，有找了十分钟，真就没找到一部符合要求的国产片。好吧，这就很能说明问题了。另一个，其实是情节之后的延续。就是看完电影之后让人回味的地方特别多。这个是我评价一部电影优劣很重要的一个根据。这不电影看完之后有两种感觉，痛快，惋惜。复仇成功，尤其是主角开枪打防弹玻璃那段，开了几枪都打不透，大反派开始幸灾乐祸的嘲笑，最后玻璃开裂，一枪爆头，太他喵的解气了。惋惜，主角由一个深渊进入了另一个深渊，而且不大可能再出来了。这电影看完后好长一段时间都特别的难受，真实生活中遇到再不痛快的事最多也就是买买醉而已，和这电影的观后感比起来总觉得差点事儿。这就是电影的魅力所在。相比于国产电影，~~我又想了十分钟，好像也没有。
完美关系怎么这么扯，导演编剧脑回路这么清奇吗？
你好，我是腾星自媒体，我来回答您的问题
《完美关系》剧情不扯，这是一部韩国伦理片，主要讲两个单亲家庭，女方的母亲喜欢上年轻的小伙，而小伙子的父亲喜欢上对方的女儿。这种情况不是没有，现实中恰恰有这些的！放大了韩国社会底层关系，单亲家庭的心理
为什么有人说中国电影投资大，却不如韩国电影拍的好呢？
【来源：空镜solo电影公众号】
其实从根本上讲，两国的电影体制不一样。
韩国采取分级制度，所以相对而言可以拍摄的内容更加广泛，尺度也更加的大。而中国现行的电影审查制度是不分级的，所以统一标准带来的结果就是框架较为固定，没有韩国电影制度那么宽松。
韩国是在02年《泰坦尼克号》上映之后深感电影的力量及其所带来巨大的效应，才逐渐推行了现在的电影制度。再加上这十几年的磨合改进，韩国在电影工业方面也已经相当成熟了，再加上它们别具一格的内容表达，以及敢于揭露阴暗面和人性的弱点等鲜明的特点，使得韩国电影在国际电影界大放异彩，包括今年在戛纳电影节上关注度极高的《寄生虫》，这一些现象都说明了韩国电影经过十几年的发展，整体都日趋成熟了。
反观中国电影，同样在近年有了长足的发展和进步。但之所以很多观众认为中国电影还是不能与韩国电影相比，则是因为中国电影很多时候投入和产出是不成正比的。
现在拍摄院线电影的成本水涨船高，大几千万的成本充其量也只是个中等制作的水准。而其中大部分的成本都集中在了电影的流量明星和后期的宣传发行上。在这一点上，韩国电影则不同，韩国电影演员相对而言薪酬相对固定且低廉，而他们的敬业态度也是业界出名的，所以在这一个环节上韩国电影就有着巨大的优势。
但是反观中国电影市场，如果大制作的院线电影不请有流量的明星参演的话，那么票房一定受损。而这些票房的损失单靠后期的口碑来弥补是不现实也不划算的。
那些即使不在流量明星上大量投资的影片，也会在别的方面来“弥补”：像是加入炫酷的视觉奇观，或是在后期宣发上别出心裁。总之，真正用于制作的经费都被这些方面给克扣了。
但并不能说这种选择就一定是错误的，因为电影是一门需要团队来经营的艺术品和商品。所以上院线首先得保证尽可能的盈利，这无可厚非。
且中国的电影市场正在逐渐找准自己的发展方式和定位。像是《流浪地球》就给我国的科幻片开了一个好头，也增加了电影创作者的信心。
在韩国，抨击阴暗面和揭露人性这种主题已经成为了韩国电影的主流，这是韩国电影的特色，而我们也正在探寻自己的特色。
从《战狼2》到《流浪地球》，我们可以看出中国电影观众人群的庞大，而票房收入也远远没触摸到“天花板“。
从题材上说，中国电影也正在”百花齐放“，呈现一个多元的态势，而像”完片担保机制“这些成熟的电影运作体系也逐渐被中国电影人所接受和尝试。
这一切都是良性的发展，而我们也相信，中国电影终究会越来越好，毕竟我们观众的消费能力和审美能力都在提高。每年有八百部左右的影片拍摄出来，而上院线的影片则只有三百多部，再经过市场的洗礼，真正好的影片依旧会被观众所喜爱和接受。在市场活力方面，我们并不比韩国差，而电影作为一个需要大资本投入的项目，这就是良好的基础，之后也会向着更好的方向发展。